邯鄲市成安皮影是冀南皮影的主要組成部分， 2006年以成安皮影為主體，與肥鄉(xiāng)、磁縣、館陶、魏縣等地一起以“冀南皮影戲”的名義聯(lián)合申遺，被成功列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2008年，成安皮影藝人傅希賢、申國瑞被文化部命名為國家級非遺傳承人。

　　成安皮影源遠(yuǎn)流長

　　皮影戲起源于西漢，至遲在宋朝時就已傳入成安。早期史料無存，據(jù)成安縣丁莊村皮影藝人口傳，明萬歷年間皮影戲已在丁莊村流傳；清乾隆時期，丁莊皮影第四代宗師寧老和，人稱“活豬八戒” ，他在丁莊村傳授皮影藝術(shù)， 并傳至成安縣西姚堡村；第五代寧長春；第六代暴光璽；第七代暴清秀接受肥鄉(xiāng)寨中堡村蘇文秀、魏縣疃上村閆生太及成安其它村外來弟子，更大范圍傳授皮影藝術(shù)；第八代有丁莊的暴立公、暴清平、丁福州和龐村的“老一的”（一只眼）、肥鄉(xiāng)寨中堡的蘇文秀、魏縣疃上村的閆生太等11人，他們在成安、肥鄉(xiāng)、魏縣、臨漳、廣平、大名等地傳授皮影藝術(shù)；第九代傳人有暴立廷、張雨（東鄉(xiāng)義村人）等10多人；以上傳人均有姓名可查。經(jīng)過幾代皮影藝人的影響，成安縣的丁莊、西姚堡、東鄉(xiāng)義、北漳、安重村、西野莊、邢村、孫橫城、徐村、辛集、郭莊等村都相繼成立了皮影劇團(tuán)。皮影戲在成安和周邊縣逐漸形成了具有濃厚地域色彩和獨特風(fēng)格的冀南皮影戲。

　　到上世紀(jì)四五十年代，冀南皮影戲廣泛分布于邯鄲地區(qū)的成安、肥鄉(xiāng)、磁縣、館陶、魏縣、大名、臨漳、廣平、永年、武安等地，并影響到冀中、冀北以及豫北、晉東南、魯西地區(qū)，成為河北農(nóng)村最流行的民間藝術(shù)，素有“北有唐山，南有邯鄲”之美譽(yù)。

　　上世紀(jì)50年代、80年代前期，婚喪嫁娶之日，夜黑晚飯之后，鑼鼓喧天、熒幕輝煌的皮影戲，成為了人們閑暇時光獲取精神營養(yǎng)、消遣娛樂的重要途經(jīng)。

　　成安皮影特色濃厚

　　成安皮影戲造型古樸、雕繪結(jié)合，造型體制簡練，體現(xiàn)著我國皮影戲的早期風(fēng)貌。成安皮影戲劇目豐富，演唱沒有文本，完全是口傳心授，對白幽默風(fēng)趣，非?？谡Z化，表演起來通俗易懂，有鮮明的地方特色。河北省皮影研究學(xué)者魏力群曾多次來成安縣考察觀摩，并激動地說：“成安的皮影戲，是冀南大地上唯一還保持著原汁原味的古老文化遺產(chǎn)。”法國、日本等國外專家學(xué)者也先后來成安觀摩研究，給予高度贊揚(yáng)和充分肯定。

　　影人制作  皮影人物都是側(cè)面形象，俗稱“半個臉戲”。成安皮影影人制作，在用料和造型上有著鮮明的特色。唐山等地皮影影人用料多是驢皮，質(zhì)地輕薄，雕刻精細(xì)，但不便遠(yuǎn)觀，皮料受潮易變形。成安皮影影人均采用牛皮刻制，這也是冀南皮影的共同特點。采用牛皮刻制，質(zhì)地厚實，不易受潮變形；雕工粗獷古樸，意趣淳樸有力，宜于遠(yuǎn)觀；許多地方不用刀刻，而直接用彩繪，這種雕、繪結(jié)合的風(fēng)貌是成安及冀南皮影的特色之一，從中可以明顯感受到宋代中原皮影“繪革”的遺風(fēng)。

　　影人高度約在50公分左右，造型分為生（老生、小生）、旦、凈（即花臉）、丑等行當(dāng)。生、旦、凈角高大，小丑、小妖等角色要小一些。文人造型大多只有一只胳膊，武將則有兩只胳膊。騎馬的影人，上半身是活動的，下半身則是與馬刻繪在一起的一個整體。除刻人物外，還要刻制云朵、桌椅、動物、水族、城樓、房屋等。除凈角、丑角用陰刻與陽刻相結(jié)合的手法刻臉譜外，生角、旦角用鏤空雕刻，顯得空靈、爽潔。人物的頭像是一個單獨件，能隨意拔出與身子分離，眾多的角色頭像可根據(jù)劇情的發(fā)展、文武服裝的變化等隨時更換不同的身子，而行當(dāng)相同、服裝類似的人物也可任意更換頭像。在影人的造型、色彩和雕刻的處理上，除在人物需要的特點基礎(chǔ)上進(jìn)行概括夸張外，又受到民間剪紙和戲劇臉譜的影響，逐漸形成了既有程式化、又各具角色特征的造型體制。

　　影人的制作大體分為熟制牛皮、畫稿、雕刻、著色、連綴、上扦等六個步驟。影人身子及四肢各關(guān)節(jié)處用皮弦連綴，活動自如。文人綴胸扦、手扦，武將綴胸扦、兵器扦。無論哪種人物，都無腿扦。

　　舞臺  皮影戲的舞臺就是一塊高一米多、寬不足三米的長方形幕布，俗稱“亮子”。亮子是用白布繃在木框上做成，置于面對觀眾的正前方。亮子后面掛燈，頂棚、左右、背后用帆布或其它布圍成方形就是后臺。十二三位皮影藝人就在這樣的小天地里，演繹著忠奸邪惡爭執(zhí)、神靈鬼怪斗法，一切盡現(xiàn)此中。

　　表演   演出時，一般由2—3人手握扦子操縱影人。一人為主扦手，稱為“掫扦”，在演出時他要同時執(zhí)兩個以上的影人對打，又要隨著唱白和伴奏表演各種細(xì)微的動作。另兩人為副扦手。武打戲只由一人用兩手同時操縱兩個人物，每手兩根扦子。有使用雙錘、雙槍等特殊兵器的人物時，一只手需握三根扦子。全靠藝人每個手指的巧妙運(yùn)用、有機(jī)配合，才使影人做出各種打斗動作。操縱影人時的活動量很大，嚴(yán)冬露天演出時，經(jīng)常只穿單衣。成安皮影藝人皆一專多能，演出時后臺無一閑人，無論是握扦子，還是文武場操琴打鼓打鑼釵的，還同時都是配唱演員，且一人可唱幾個不同的角色。

　　配唱  成安皮影戲除孫橫城村配唱“四股弦”、個別村莊配唱“老南調(diào)”、“大平調(diào)”外，其他都配唱“淮調(diào)”。“淮調(diào)”為流傳在河南周口地區(qū)淮寧縣一帶的稀有地方劇種，屬梆子腔體系。其唱腔高亢粗獷、質(zhì)樸健朗，有著強(qiáng)烈的地方色彩和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。演唱的板式主要有二八板、流水板、慢板、散板、慢板壓、竄板、二板壓、金鉤掛、倒三板等。鑼鼓點主要有“老八鑼”、“打嘉興”、“鳳凰三點頭”、“擊三槍”、“五頂槌”等。演奏的曲牌主要有“大救駕”、“上香盤”、“拆不斷”、“風(fēng)流逛”、“小花園”等。伴奏樂器主要有三弦、二弦（或板胡）、二胡、鑼鼓套、悶笛、嗩吶、笙等樂器，主弦為三弦，現(xiàn)在又配上了電子琴。武場配有板鼓、戰(zhàn)鼓、大鼓、大鑼、小鑼、大镲、小镲、馬號、梆子等。此外，尚有篩子鑼、尖子號（亦稱氣筒）、大梆子。尤其是大梆子，很有特色，長約60公分，中段粗，直徑可達(dá)10公分左右，兩端漸細(xì)，與中段開一長方口，中間掏空，打出的音色渾厚有力。兩根尖子號配合打擊樂，吹出尖厲、簡約的音符，極能烘托氣氛，震撼心魄。

　　劇目  成安皮影戲演出無劇本，完全靠口授心記，其對白幽默風(fēng)趣，非常口語化，表演通俗易懂，有鮮明的地方特色。演出的劇目豐富多彩，主要包括神話劇和凡劇兩類，共104種。劇目以《西游記》、《封神演義》為主，也演《劈山救母》、《鍘美案》、《楊家將》、《閆英買母》等單回戲以及《司馬懿盜墓》、《燕王掃北》、《雷振海征北》、《劈山救母》、《走麥城》等折子戲。還演出過《紅嫂》等現(xiàn)代戲以及根據(jù)需要編排的現(xiàn)代小戲，如《錢迷》等。

　　成安皮影近年活動大事紀(jì)要

　　2008年2月，成安縣皮影老藝人申國瑞、傅希賢入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人名錄。

　　2008年7月，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目——成安縣西姚堡皮影劇團(tuán)代表冀南皮影戲應(yīng)邀赴奧運(yùn)協(xié)辦城市秦皇島參加迎奧運(yùn)文藝演出，并在中央電視臺《新聞聯(lián)播》中展示部分表演鏡頭。此次共派出10名演員，歷時22天。期間，他們參加了河北省一號文化工程——山海關(guān)古城修復(fù)開城儀式節(jié)目演出20余場，受到觀眾的廣泛好評。

　　2009年，成安縣西姚堡皮影團(tuán)獲河北省文化廳頒發(fā)的“農(nóng)村文化之星”榮譽(yù)稱號。

　　2010年5月，成安縣西姚堡皮影藝人申國瑞被評為邯鄲市能工巧匠。

　　2013年4月29—5月1日，在邯鄲市舉辦的民間藝術(shù)節(jié)期間，成安縣西姚堡皮影團(tuán)赴邯參加了“邯鄲市首屆冀南皮影戲匯演”，冀南皮影戲國家級代表性傳承人申國瑞帶團(tuán)參演。表演了《西游記》故事劇《火云洞》、《小雷音寺》及新編現(xiàn)代小品劇《尋錢記》。匯演在市內(nèi)龍湖公園演出棚舉行，受到廣大群眾的的熱烈歡迎。

　　2013年9月11日至10月11日，邯鄲市群藝館、博物館聯(lián)合主辦唐山（冀東）·邯鄲（冀南）皮影交流活動，成安縣西姚堡皮影團(tuán)代表冀南皮影流派與唐山皮影劇團(tuán)在市博物館進(jìn)行了交流演出，西姚堡皮影團(tuán)表演了《紅孩兒》、《蘭草洞》等經(jīng)典特色劇目，吸引了眾多觀眾。期間，皮影團(tuán)團(tuán)長、冀南皮影傳承藝人申國瑞等與邯、唐兩市皮影專家學(xué)者一起進(jìn)行了座談，就皮影劇團(tuán)的發(fā)展和皮影藝術(shù)傳承進(jìn)行了研討。

　　2015年5月，成安縣西姚堡皮影團(tuán)應(yīng)邀赴紅色圣地西柏坡演出了精彩的冀南皮影戲。（常運(yùn)鋒 韓寶河）