“2021河南省春晚的《唐宮夜宴》是我心中的最佳節(jié)目”“甩出王炸”“支棱起來了”“青銅變王者”……

　　2021年的春晚大餐，一向低調(diào)的河南春晚憑借著硬核的節(jié)目內(nèi)容，竟然“C位出圈”。微博等新媒體平臺上，網(wǎng)民紛紛留言，對河南春晚贊譽有加。

　　“王炸”背后，亦有“好牌”。2021河南省春晚緣何被贊“出圈”？新華社記者帶你一探究竟。

　　這是河南省春晚節(jié)目《唐宮夜宴》錄制時的畫面（2月1日攝）。新華社發(fā)

　　互聯(lián)網(wǎng)思維突破流量“怪圈”

　　互聯(lián)網(wǎng)時代，春晚舞臺是否必須請來一線大牌，才能帶來流量加持？河南春晚用實際行動給出了自己的答案。

　　沒有浮夸的宣傳，整臺晚會制作成本不足千萬，略顯樸素的河南春晚卻在網(wǎng)絡上贏得了百萬網(wǎng)民在線“打call”。節(jié)目視頻播放量超20億，微博主話題閱讀量4.9億次，多次登上各平臺熱搜榜單……一時間，河南春晚刷屏了不少人的朋友圈。

　　這是河南省春晚節(jié)目《新春國樂暢想曲》錄制時的畫面（2月2日攝）。新華社發(fā)

　　2021河南省春晚總導演陳雷認為，從節(jié)目編排到后期宣發(fā)，主動擁抱互聯(lián)網(wǎng)思維是河南春晚取得成功的關(guān)鍵。“互聯(lián)網(wǎng)思維的核心是用戶思維。大家會不會來看？為什么要看？看點在哪？在整臺晚會的制作上，我們始終帶著這些問題去實踐和思考。”

　　陳雷說，河南春晚是讓表演者去服務節(jié)目內(nèi)容，讓不同年齡段的觀眾都能在節(jié)目觀賞中取得情感共鳴。

　　這是河南省春晚節(jié)目《新春國樂暢想曲》錄制時的畫面（2月2日攝）。新華社發(fā)

　　以節(jié)目《我們能》為例，以小見大式的故事化表達和精美的歌舞編排，再現(xiàn)了各行各業(yè)在抗擊疫情過程中的奉獻與付出。小女孩與年輕母親的隔空擁抱，把人們再次拉回到抗疫記憶的同時，也觸發(fā)了不少人的淚點。

　　“把每個人共同的生活經(jīng)歷融入作品之中，讓每個人都有參與感，我們的節(jié)目才能打動人心，才能被認可。”2021河南省春晚藝術(shù)總監(jiān)李暄說。

　　這是河南省春晚節(jié)目《白衣執(zhí)甲》錄制時的畫面（1月31日攝）。新華社發(fā)

　　這是河南省春晚節(jié)目《天地之中》錄制時的畫面（1月30日攝）。新華社發(fā)

　　　創(chuàng)新表達喚醒文化自信

　　今年的河南春晚，爆款節(jié)目非《唐宮夜宴》莫屬。

　　這支5分鐘的舞蹈，將大唐風華融于少女的嬉笑怒罵，時而嚴肅，時而活潑。背景配以“婦好鸮尊”“蓮鶴方壺”“賈湖骨笛”“搗練圖”“簪花仕女圖”等諸多“寶物”，為觀眾呈現(xiàn)了一個活起來的博物館奇妙夜。

　　“如果只是單純的舞蹈表演，《唐宮夜宴》的影響力肯定沒有這么大。我們運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)，通過時間、地點的變化，把整段舞蹈分段切換，并結(jié)合了中國山水等一系列耳熟能詳?shù)奈幕枴?rdquo;李暄認為，正是表達方式的創(chuàng)新，才重新喚醒了傳統(tǒng)文化原本就具有的巨大魅力。

　　這是河南省春晚節(jié)目《唐宮夜宴》錄制時的畫面（2月1日攝）。新華社發(fā)

　　“舞蹈里有國寶，有國風，還有國潮。國寶帶國風，國風造國潮，用傳統(tǒng)文化引領(lǐng)潮流之風，是傳統(tǒng)文化重煥生命力的重要手段。”李暄說。

　　網(wǎng)民評價《唐宮夜宴》讓自己看到了熟悉的陌生感，“那些小女孩的身影，不就是這個時代正在趕上班早高峰的我們嗎？”古今時間線上的關(guān)聯(lián)，也是陳雷認為《唐宮夜宴》的成功之處。

　　“把趣味性的古代場景還原成今天每個人的日常生活場景，讓古玩和每個現(xiàn)代人的心靈發(fā)生碰撞。我覺得這是讓傳統(tǒng)文化、古代文物活起來的好辦法。”陳雷說。

　　“出圈”背后彰顯民眾文化審美提升

　　一系列創(chuàng)新之舉，讓曾經(jīng)并未受廣泛關(guān)注的河南春晚成功“出圈”。對此，2021河南省春晚執(zhí)行策劃徐娜認為，“出圈”背后反映了民眾對文化類產(chǎn)品審美水平的提升。

　　“文化不是一味地迎合，而是在視野、格局、深度上的引領(lǐng)。河南春晚能打出‘王炸’，依托的是河南豐富的歷史文化資源這副‘好牌’。‘出圈’的表面是我們在堅持做文化，背后卻是尋找文化的觀眾找到了我們。”徐娜說。

　　陳雷也坦言，最開心的不是聽到別人對節(jié)目質(zhì)量的夸贊，而是聽到有人看完節(jié)目后，確實想去博物館轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。“這恰恰體現(xiàn)了每個人身上的文化自信。這種自信根植在每個中國人的內(nèi)心，只是需要我們通過創(chuàng)新手段去喚醒。”

　　實際上，全國多地博物院正在通過各種創(chuàng)新手段，激活傳統(tǒng)文化活力，滿足更多游客“轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)”的文化消費需求。

　　河南博物院工作人員演示“考古盲盒”的開盒過程（2020年12月8日攝）。新華社記者袁月明攝

　　河南博物院將館內(nèi)珍寶打造為“考古盲盒”，還附贈考古鉆探工具“洛陽鏟”；北京故宮博物院打造了“故宮生活”等系列文創(chuàng)產(chǎn)品；三星堆博物館將收藏的青銅大立人、銅戴冠縱目面具、戴金面罩青銅人頭像等文物設(shè)計成玩偶模型，深受游客喜愛。

　　國家統(tǒng)計局數(shù)據(jù)顯示，除去受疫情影響的2020年，“十三五”時期，全國居民人均教育文化娛樂年消費支出持續(xù)上漲，2019年達到2513元，增長12.9%，占人均年消費支出的11.7%。

　　陳雷認為，河南春晚的“出圈”現(xiàn)象，在給予文藝工作者信心的同時，也對當前文藝創(chuàng)作水平提出了更高的要求。選好題材、用好形式、講好故事，是文化類節(jié)目和產(chǎn)品創(chuàng)新的關(guān)鍵。（參與記者：牛少杰、李文哲）

　　參觀者在河南博物院挑選文創(chuàng)產(chǎn)品（1月2日攝）。新華社記者 許雅楠 攝

　　這是2020年9月24日在河南博物院主展館內(nèi)拍攝的展品。新華社記者 李安 攝

　　這是一張拼版照片，左圖為，2020年9月24日，參觀者在河南博物院主展館內(nèi)拍攝展品“婦好鸮尊”（新華社記者 李安 攝）；右圖為，這是2020年9月24日在河南博物院拍攝的有“婦好鸮尊”圖樣的咖啡（新華社記者 李文哲 攝）。新華社發(fā)